ある日、「IMAX 1.43:1で上映」というニュースを目にしました。 そこで素朴な疑問が生まれました。

なぜ1.43:1なのか？映画はずっと横長ではなかったのか？ フィルムは縦走り？横走り？昔のアニメは4:3だから近いのでは？

この問いを掘り下げていくと、映像比率は単なるサイズではなく、思想そのものだという結論に至りました。

これは、マーケティングの画面設計そのものではないか？

本資料は、映像史 → フィルム物理 → 視覚心理 → デジタルUI → マーケティング設計まで一気通貫で整理した完全版設計書です。

映画初期の標準は35mmフィルム縦走りでした。 フィルムは幅35mm、両端にパーフォレーション（穴）があり、上から下へ送られます。

4:3（1.33:1）の理由

映像部分は、フィルム幅の中でパーフォレーションを避けて確保される。 穴があるため横方向が制限され、縦方向が比較的自由だった。だから4:3が合理的だった。

なぜ横走りにしなかったのか？

理論上は可能でした。しかし、送り機構が複雑化、フィルム破損リスク増、撮影機材再設計コスト、世界標準化の問題があった。結果、縦走りが合理的だった。

IMAXは何を変えたのか？

IMAXは発想を逆転。70mmフィルムを横走りにした。 1フレームが巨大になり、これが1.43:1という比率を生んだ。

シネマスコープ革命

1950年代、テレビに対抗するため映画は横長へ。2.35:1、2.39:1といった比率が登場。 横に広げることで「非日常」を作った。

16:9の妥協

16:9は、4:3より横長でシネスコより狭い。両方に対応可能な「政治的妥協比率」として生まれた。

人間は縦長の身体を持つ。SNSは縦スクロール。視界没入は縦が強い。

1.43:1は、横映画でもない、縦SNSでもない、視界占有型の比率。

縦比率は「見せる」のではなく「視界を支配する」。 これがスマホ時代に縦が復活した本質的な理由。

なぜ16:9一択は危険か？

記事内画像が16:9だけだと、横に流れる、記憶に残らない、スクロール停止しない。

推奨構成（記事内）

LPのファーストビューは、1.43:1相当のヒーローで視線中央集中を狙う。 セクション分割では、横長説明と縦没入セクションを交互に配置。

縦構図は視線中央滞留を促し、滞在時間を増加させる。 特にCTA直前で縦比率を使うと、停止効果が高まる。

記事構造テンプレート

1. 問い（導入画像: 1.43:1）
2. 歴史・背景（説明図: 4:3）
3. 物理・構造（図解: 16:9）
4. 現代への接続（データ: 1:1）
5. 応用（事例: 4:3）
6. 設計図（まとめ: 4:5）
7. CTA（縦型: 4:5）

配布資料（ダウンロード可能）

※ 各ファイルをクリックするとダウンロードが開始されます。
※ ブラウザで閲覧する場合は、右クリック→「新しいタブで開く」をお使いください。

• 画像比率ABテスト（16:9 vs 4:5 vs 1.43:1）
• スクロール深度計測
• CTA前画像差替テスト
• SNS転用率分析

IMAX 1.43:1は比率ではない。思想である。
縦と横の間にある「没入設計」。マーケティングも同じ。画面は思想である。